Τριστάνος και Ιζόλδη » Ρίχαρντ Βάγκνερ » Παρτιτούρα

Σημείο ανάλυσης 01α + 01β + 01γ (Μέτρο 2-7)

Απαλή αλλαγή τού ηχοχρώματος

Απαλές αλλαγές ηχοχρώματος παράγονται για την έμφαση ορισμένων διαστημάτων. Ό συνολικός χαρακτήρας τού ήχου μπορεί να παραμείνει αμετάβλητος. Στην ενορχήστρωση ονομάζονται ως «μικρο χρώματα».

Σημαντική τεχνική ενορχήστρωσης για την αλλαγή τού ηχοχρώματος. Για παράδειγμα, ο ορισμός δομικών μερών μέσω χαρακτηρισμού ηχοχρώματος. Και αυτό χωρίς να αλλάξει το βασικό ηχόχρωμα.

Σημείο ανάλυσης 02 (Μέτρο 7-12)

Υποδιαίρεση τής ορχήστρας σε μικρότερες, ανεξάρτητες ομάδες

Με τον Ρίχαρντ Βάγκνερ λαμβάνει ή ορχήστρα σημαντικές προεκτάσεις. Δημιούργησε μικρότερες ομάδες εντός τής ορχηστρικής συσκευής. Αυτό έχει χρησιμοποιηθεί σε διάφορα τμήματα των συνθέσεων του.

Διδακτικό παράδειγμα σε σχέση αυτού είναι ή όπερα „Τριστάνος και Ιζόλδη“. Συγκεκριμένα ή αρχή τού πρελούδιου. Σχετίζεται τού διαλόγου μεταξύ των Βιολοντσέλων και των πνευστών.

Τα ξύλινα αποτελούνται από 2 Όμποε, 1 Αγγλικό κόρνο, 2 Κλαρινέτα και 2 Φαγκότα. Αυτά απαντούν στο καθοδηγητικό μοτίβο των Βιολοντσέλων με ένα άλλο καθοδηγητικό μοτίβο. Αυτός ο διάλογος διεξάγεται 3 φορές. Συγκεκριμένα στα μέτρα 2, 6 και 10.

Ή δημιουργία μικρότερων ομάδων είναι ευκαιρία για την παραγωγή από εφέ. Λοιπόν, ακουστικά εφέ είναι δυνατόν, αλλά και οπτικά.

Σημείο ανάλυσης 03 (Μέτρο 13-19)

Ενορχήστρωση πολυφωνικού αποσπάσματος

Ή ενορχήστρωση πολυφωνικού αποσπάσματος απαιτεί ιδιαίτερη προσοχή. Ακριβή ανάλυση των βασικών κανόνων είναι απαραίτητη.

1. Αποφασίζουμε εάν οι μελωδικές γραμμές θα έχουν το ίδιο χρώμα (α). Μόνο μερικές θα έχουν το ίδιο (β). Όλες θα έχουν διαφορετικά χρώματα. Σε αυτό το παράδειγμα χρησιμοποιούνται ίδια χρώματα (γ). Μόνο στη γραμμή τού μπάσου αλλάζει. Αυτή εκτελείται από το Κοντραμπάσο και το Μπάσο κλαρινέτο.
2. Αποφασίζουμε με ποιόν τρόπο ο αριθμός των φωνών αυξάνεται. Σε πολυφωνικές κατασκευές. Αυτό σημαίνει, πια στοιχεία μειώνονται. Για να διατηρηθεί ή διαφάνεια τού κομματιού. Σε περίπτωση τής προσθήκης φωνών ή και αντίστροφα.
3. Και τέλος, πρόκειται για την επιλογή της θέσης. Αυτό εξαρτάται από τον χαρακτήρα τής σύνθεσης. Δηλαδή, σε ένα πυκνό σύνολο οι φωνές καθοδηγούνται στενά. Ενώ, σε ένα λεπτό σύνολο απέχουν περισσότερο.

Ή ενορχήστρωση πολυφωνικής κατασκευής δεν είναι πραγματικά σημαντικό. Τουλάχιστον για τη μουσική μου. Αλλά την έχω υπόψη. Γιατί με την αντιστικτική γραφή, μπορεί να αποκτηθεί ή ικανότητα τής σωστής οδήγησης των φωνών.

Σημείο ανάλυσης 04 (Μέτρο 20-26)

Παράδειγμα για την ενορχήστρωση πεντάλ φθόγγων

Οι πεντάλ φθόγγοι μπορούν να έχουν διάφορες λειτουργίες. Ρυθμική, αρμονική ή και πολυφωνική. Για την παραγωγή και τη διατήρηση τής ροής του ήχου, είναι σημαντικοί. Λόγω αυτού δώστε αυτής τής τεχνικής ιδιαίτερη προσοχή.

Ο ήχος τού πεντάλ μπορεί να διακόπτεται από διαλείμματα (παύσεις). Μπορούν να εμφανίζονται περιοδικά. Μεγάλη ενορχηστρωτή αδυναμία είναι ή μη χρήση των πεντάλ φθόγγων. Ενώ, ή αυξημένη χρήση τους είναι μεγάλο λάθος. Ο ήχος ακούγεται αδικαιολόγητα παχύς. Αλλά και μονότονος.

Ή χρήση των πεντάλ φθόγγων είναι ή σημαντικότερη τεχνική ενορχήστρωσης. Ειδικά όταν πρόκειται για την παραγωγή τού θεμέλιου μπάσου. Αλλά και στο απόσπασμα μειώνεται ή πυκνότητα.

Ωστόσο, λαμβάνεται ακόμη μία φορά τα λεγόμενα υπόψη: Η συχνή χρήση των πεντάλ φθόγγων έχει ένα παχύ και μονότονο ήχο ως αποτέλεσμα. Λόγω αυτού οι χρωματικές αντιθέσεις και μελωδίες δεν ακούγονται αρκετά έντονα.

Σημείο ανάλυσης 05 (Μέτρο 32-33)

Παράδειγμα για τη χρήση τής τεχνικής επικάλυψης

Ας δούμε ένα εξαιρετικό παράδειγμα τής τεχνικής επικάλυψης. Με το άκουσμα των πνευστών στο μέτρο 32 ηχούν και τα Βιολοντσέλα. Τουλάχιστον τον πρώτο φθόγγο πού παράγουν. Κατόπιν σωπαίνουν.

Τα I.Βιολιά παίζουν μέχρι την έναρξη τού επόμενου μέτρου. Εάν υποχωρούσαν ταυτόχρονα με τα Βιολοντσέλα η μετάβαση δε θα ήταν ομαλή.

Με την τεχνική επικάλυψης είναι ή απαλή αλλαγή τού ηχοχρώματος δυνατόν. Δηλαδή, ή σταδιακή αλλαγή τής ενορχήστρωσης.